Собор Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции – история, фото, описание, время работы, карта

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре (La Cattedrale di Santa Maria del Fiore)

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре – флорентийский храм, один из важнейших памятников итальянской и мировой архитектуры. История его строительства связана со знаковыми для искусства именами – ди Камбио, Джотто, Брунеллески. Задуманный как кафедральный собор города в конце XIII века, он строился и перестраивался вплоть до начала ХХ в. Туристов зачаровывает нарядная облицовка фасада из цветного итальянского мрамора, витражные окна, мозаики и фрески, резные двери и барельефы. Расположенный на площади Дуомо вместе с баптистерием и колокольней Джотто собор Санта-Мария-дель-Фьоре входит в число памятников исторического центра Флоренции, защищенных ЮНЕСКО.

Сэкономь на путешествии!

История знаменитого долгостроя

Еще в V веке на месте будущего храма была построена церковь Святой Репараты, принявшей мученическую смерть в III веке. Вместе со святым Зиновием мученица стала покровительницей Флоренции. Из-за несовершенных строительных технологий к XIII веку собор просто разваливался от старости, к тому же он уже не мог вместить в себя всех желающих присутствовать на службе. Те же проблемы испытывали главные соборы Сиены и Пизы, и в этих городах началось возведение новых, более вместительных храмов. Флоренция, всегда конкурировавшая с соседями, сразу же включилась в гонку. Проект был заказан Арнольфо ди Камбио, к тому моменту уже построившему базилику Санта-Кроче, позднее добавившему к числу своих шедевров Палаццо Веккьо – городскую ратушу.

Архитектор спроектировал здание, состоящее из трех нефов-отделений под восьмиугольным куполом. Центральный неф опирался на фундамент церкви Святой Репараты. Первый камень будущего храма торжественно заложил папский посланник Валериан в 1296 году. До 1310 г. строительство велось энергично, потом ди Камбио скончался, и темпы резко замедлились на 30 лет. Санта-Мария-дель-Фьоре ожидала участь кафедральных соборов Пизы и Сиены, так никогда и не завершенных, если бы не подозрительно своевременная находка. В руинах Санта-Репараты были обнаружены останки святого Зиновия, первого епископа города. Тут же нашлись вдохновленные чудом спонсоры – гильдия купцов, торгующих шерстью. Они наняли на работу уже ставшего популярным Джотто. В соборе Санта-Мария-дель-Фьоре он продолжил реализацию проекта ди Камбио, а рядом построил необычную колокольню с яркой мраморной облицовкой. После смерти Джотто идеи мастера воплощал его ассистент Андреа Пизано – до тех пор, пока по Европе не пронеслась пандемия чумы. Когда континент пришел в себя после множества смертей, работы вели уже менее известные специалисты.

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре в XV веке

Только к 1418 году строители разобрались с основным корпусом – им оставалось возвести купол. В это же время власти города объявили конкурс на обновление дверей стоящего рядом баптистерия XII века. В конкурсе победил Лоренцо Гиберти, бронзовые двери баптистерия стали лучшими в карьере мастера. Вместе с ним в состязании участвовал Филиппо Брунеллески, но проиграл, однако позднее его допустили к более амбициозному проекту – возведению купола над собором Санта-Мария-дель-Фьоре. Строительство началось в 1420 году. 25 марта 1436 года собор освятил папа Евгений IV. Дату выбрали не случайно: по флорентийскому календарю до 1750 года Благовещение в конце марта было днем начала нового года.

История внешнего декора и интерьера церкви

Фасад здания декорировали с XV по XIX век, пол выложили мраморной плиткой в XVI веке. Отделочный материал брали из лучших итальянских месторождений: белый мрамор везли из Каррары, зеленый – из Прато, красный – из Сиены. Интерьеры и фасады украшали скульптурные работы Донателло и других флорентийцев. Для обустройства витражей приглашали Паоло Уччелло, Донателло, Гадди. Непрерывные строительные работы не мешали бурной церковной жизни. В XV веке в храме Санта-Мария-дель-Фьоре проходил XVII Вселенский собор католической церкви, когда западные богословы безуспешно пытались вступить в союз с православными. В его стенах выступал с проповедями Савонарола, здесь мятежники убили брата Лоренцо Великолепного и едва не зарезали самого герцога.

Архитектурные особенности собора Санта-Мария-дель-Фьоре

Величие собора Санта-Мария-дель-Фьоре, достигающего 153 м в длину, 38 м в ширину, а в крестовой части и 90 метров, поражает воображение. Высота арок здания составляет 23 м, собора вместе с куполом и крестом – 114,5 м. Сегодняшний храм – эффектное здание с богатым декором, визуальный центр Флоренции, однако современники воспринимали его по-другому. Каждый новый этап строительства был открытием в истории архитектуры. Арнольфо ди Камбио добился небывалых размеров, Джотто отказался от средневековых пропорций и внес в проект первые элементы Возрождения, Брунеллески создал огромный облицованный кирпичами купол без использования сложной системы лесов.

Архитекторы XIX века, завершавшие работу над фасадом собора Санта-Мария-дель-Фьоре, напротив, стремились удержаться в рамках традиции и работать в согласии со старыми мастерами.

Фасад и главный вход

Проект фасада приписывают Джотто, хотя на самом деле работы по декорированию начались на два столетия позже. Это коллективная работа нескольких мастеров, среди которых Андреа Орканья и Таддео Гадди. Строили входную часть храма крайне медленно, в конце концов тосканский герцог Франческо I повелел Бернардо Буонталенти вообще разобрать готовую стену, поскольку она не соответствовала ренессансным представлениям о прекрасном. Часть украшавших его изначально скульптур позднее попали в музей за собором, часть – в Берлинский музей и Лувр. На этом злоключения передней стены не закончились: подрядчики и власти города переругались между собой из-за денег, и до XIX века собор Санта-Мария-дель-Фьоре так и стоял голым, пока его дизайном не занялся Эмилио де Фабрис. Он создал неоготический фасад из белого, зеленого и красного мрамора, посвященный Деве Марии. Коллеги по цеху в целом одобрили работу, хотя некоторые сочли главный вход в собор излишне декоративным.

В лицевой части собора Санта-Мария-дель-Фьоре посетители видят три массивные бронзовые двери работы Аугусто Пассальи, установленные на рубеже XIX-XX вв. и украшенные сценами из жизни Девы Марии. Полукруглые люнеты над входами выложены мозаиками по проекту Николо Барабино, религиозного художника XIX века. По традиции эпохи Возрождения, он включил в сюжеты мозаик не только фигуры Христа, Марии и Иоанна Крестителя, но и изображения флорентийских художников, меценатов, ученых и купцов. Барельеф работы его современника Тито Саррокки – Дева Мария на троне с украшенным цветами скипетром – находится на фронтоне центральной двери. На вершине фасада обустроена серия ниш с 12 апостолами, по центру – Мадонна с младенцем. На самом верху здания, между окном-розой и треугольным тимпаном, представлены бюсты великих флорентийских художников.

Купол Санта-Мария-дель-Фьоре

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре обходился без купола более сотни лет с начала строительства. Причин для промедления было несколько: банальная нехватка средств, проблемы с материалами и, наконец, самое главное – никто не знал, как построить купол такой величины, чтобы он не обрушился и не убил строителей и прихожан. Готические полуарки, забирающие на себя часть веса, к этому моменту считались устаревшими. Архитекторам хотелось добиться простоты и легкости купола римского Пантеона, выполненного из цемента по утраченным технологиям. Брунеллески изучал опыт античности, но пришел к выводу, что для обустройства лесов не хватит запасов древесины со всей Тосканы. Опираясь на собственную интуицию, он решил использовать цепные арки из камня и железа, намертво держащие восьмиугольный купол. На внутренних ребрах купола установили углубления для платформ, заменявших леса. Облицовочные кирпичи тоже укладывали нетрадиционно, елочкой, иначе детали падали вниз до тех пор, пока раствор не схватится. Всего строителям понадобилось 4 миллиона кирпичей, для их подъема к куполу архитектор изобрел специальную машину. После смерти Брунеллески осталось завершить отделочные работы. На вершине купола был размещен медный шар из мастерской Верроккьо. Считается, что в его изготовлении принимал участие подмастерье по имени Леонардо да Винчи.

Интерьер собора

Многие элементы декора со временем были утрачены или перенесены в музей собора, в том числе кафедры хора работы Донателло и Луки делла Роббиа. Некоторые фрески в XIX веке, во избежание утраты, перевели на холсты, как изображение Данте, читающего перед Флоренцией «Божественную комедию», кисти Доменико ди Микелино. Выдающиеся надгробные изображения размещены внутри собора – это живописные конные статуи кондотьеров Никколо Толентино работы Андреа дель Кастаньо и Джона Хоквуда работы Паоло Уччелло. Над главным входом расположены литургические часы работы Паоло Уччелло с 24 цифрами на циферблате.

Стены украшены 44 витражами XIV-XV вв. Один из старейших, с изображением Христа, коронующего Марию, работы Гаддо Гадди, расположен прямо над часами. Из нефа видно только одно витражное окно работы Донателло, посвященное коронации Девы. Купол, по замыслу Брунеллески, должны были покрыть изнутри позолотой, потом решили сэкономить и ограничиться побелкой. Позднее его поверхность расписал коллектив художников, в том числе Джорджо Вазари и Федерико Цуккаро, в различных техниках.

Крипта собора

Продолжительные археологические раскопки 60-70-х гг. ХХ века показали, как последовательно сменяли друг друга собор Санта Репарата с раннесредневековым мозаичным многоцветным полом и Санта-Мария-дель-Фьоре. В крипте, подземелье собора, расположена простая могила Филиппо Брунеллески. Кроме архитектора, в храме похоронен Зиновий Флорентийский, первый епископ Флоренции, Конрад II, средневековый король Германии и Италии, Джотто, ставший первым деятелем Проторенессанса, несколько средневековых пап. Кстати, легенда про захоронение Джотто в соборе устойчиво держится с момента смерти художника, но останки его так и не найдены, как и могилы Арнольфо ди Камбио и Андреа Пизано. С 1974 года крипта открыта для платного посещения.

Информация для туристов

Вход в собор Санта-Мария-дель-Фьоре бесплатный, через правую дверь центрального фасада, доступ открыт с понедельника по пятницу с 8.30 до 19.00, в субботу с 8.30 до 17.40. На самом деле расписание условное, зависящее и от распорядка церковных служб, и от погоды – при сильном ветре подъем на купол запрещен. Уточнять время визита рекомендуется на официальном сайте музея Дуомо. Инвалиды-колясочники могут попасть в собор с правой стороны здания. Все удобства: туалет, гардероб, кафе – расположены в музее.

Осмотр платных достопримечательностей

Посещение купола и склепа-крипты платное – комплексный билет стоит 15 евро, для детей 6-11 лет – 3 евро. Он дает право в течение 6 суток с момента приобретения осмотреть достопримечательности собора Санта-Мария-дель-Фьоре, колокольню справа от храма, баптистерий перед его центральным входом и музей за ним. Билет действителен в течение 48 часов с момента допуска к первому объекту, дважды осматривать одно и то же нельзя. Чтобы подняться по 463-ступенчатой лестнице на купол, нужно забронировать время заранее. Если не прийти вовремя, то перенести посещение нельзя – слишком много желающих оказаться на лучшей смотровой площадке во Флоренции.

Как добраться

Найти собор Санта-Мария-дель-Фьоре не сложно, ведь это самое внушительное здание в историческом центре Флоренции. Чтобы добраться до него от вокзала Санта-Мария-Новелла, нужно выйти на виа Панцани и затем свернуть на виа Черретани. Из аэропорта Флоренции до вокзала можно доехать на шаттле Volainbus, который курсирует с 5.30 до 0.30 (c 5.30 до 21.30 автобусы отправляются каждые полчаса, с 20.30 до 0.30 – раз в час; время в пути – около 20 минут, билет стоит 6 евро). Если же Вы выезжаете из отдаленных районов города, можно воспользоваться автобусами № 6, 14, 17, 22, 23, 36, 37, 71.

Санта Мария дель Фьори

Базилика Санта Мария дель Фьори — главный кафедральный собор итальянского города Флоренции, поэтому его также называют Флорентийский собор или Дуомо. Собор посвящен покровительнице Флоренции, «Святой Марии с цветком», ведь столица региона Тосканы — Флоренция — в переводе с латыни означает «цветущая», а символом города является лилия.

Огромный купол собора Санта Мария дель Фьори, который находится на площади Пьяцца дель Дуомо, виден со всего города и является одним из самых узнаваемых символов Флоренции. Полюбоваться на панораму Флоренции с собором можно, воспользовавшись круглосуточно действующей веб-камерой. Еще одна веб-камера, установленная на площади Дуомо, позволяет посмотреть на базилику вблизи.

Великолепный Флорентийский Дуомо — третий по величине собор мира (после соборов Святого Петра в Ватикане и Святого Павла в Лондоне), а в момент окончания его строительства, в 1434 году, он был самым большим в Европе.

Собор, украшенный великолепными ажурными каменными кружевами, поражает своей красотой и богатой отделкой, его называют одним из прекраснейших храмов в мире.

Билеты

Этот грандиозный готический комплекс включает собор, баптистерий и колокольню, занесенные в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. В музее Собора хранятся два знаменитых полотна: «Оплакивание Христа» Микеланджело и «Мария Магдалина» Донателло.

Посещение самого собора бесплатно. Для того, чтобы подняться на смотровую площадку на куполе или осмотреть остальные объекты, необходимо купить комплексный билет. Это можно сделать заранее на официальном сайте собора Санта Мария дель Фьори. Там же можно забронировать время посещения смотровой площадки, чтобы сократить время ожидания в очереди.

Стоимость комплексного билета

• Взрослые: 18 евро;
• Дети от 6 до 11 лет: 15 евро;
• Дети до 6 лет: бесплатно (вход только через кассу);
• Инвалиды: бесплатно.

Билет можно предъявить на смартфоне.

Единая музейная карта Флоренции

Во Флоренции есть множество интересных музеев, среди них есть и те, которые можно посетить бесплатно.

Туристы могут приобрести Единую карту «Firenze card», которая дает право на посещение 72 музеев Флоренции. Карту стоимостью 72 евро можно купить заранее, ее нужно активировать в течение года с дня оплаты.

Активировать карту можно в любом из этих музеев, с момента активации карта действительна в течение 72 часов.

Обладатели этой карты, которую можно купить на специальном сайте, могут проходить в музеи без очереди.

Время работы

Архитектурно-исторический комплекс на площади Дуомо включает несколько объектов, время работы которых не совпадает:

• Собор: 10:00—16:30;
• Купол: 08:30—19:00;
• Баптистерий: 08:15—10:15/11:15—19:30;
• Часовая башня 08:15—19:00;
• Склеп Санта Репарата 10:00—17:00;
• Музей: 09:00—19:00.

Музей не работает по первым вторникам каждого месяца. Вход на смотровую площадку купола иногда ограничивают из-за чрезмерного количества туристов.

История

Флорентийский собор был построен на месте предыдущего кафедрального собора Санта-Репарата, простоявшего 900 лет и начавшего разрушаться. Новый кафедральный собор должен был своими размерами и пышностью затмить соборы соседних городов Сиена и Пиза, подчеркнув процветание Флоренции.

Согласно решению гильдии искусств, первым архитектором собора стал зодчий Арнольфо ди Камбио. Первый камень фасада был заложен в 1296 году. Зодчий спроектировал базилику с классическими объемами, три широких прохода которой сходились в огромном хоре с высоким алтарем.

После смерти Арнольфо строительство собора прервалось на 24 год и возобновилось только после назначения главным архитектором Джотто. Новый зодчий был в довольно зрелом возрасте, он успел проработать лишь 3 года, посвятив себя всецело строительству колокольни и построив только первый ее ярус.

Джотто одним из первых начал применять в иконописи трехмерное изображение, создаваемое с помощью смещения оптической перспективы и светотени. Колокольня (кампанила) была спроектирована им также с использованием оптического обмана: нижние ярусы башни приземистые, а с каждым новым ярусом окна становятся выше и все конструкции словно устремляются ввысь.

Разразившаяся чума сократила вдвое население Флоренции и очень замедлила строительство собора. Стены собора были построены только к середине XV века. К строительству огромного купола с внутренним диаметром 45 метров долго не знали, как подступиться и объявили конкурс на лучший проект.

Победителем стал не архитектор, а ювелир Филиппо Брунеллески, который придумал уникальную конструкцию двухслойного восьмигранного купола без деревянных перекрытий. Автор проекта также разработал специальный подъемный механизм, приводимый в действие быками.

Купол был выстроен за 16 лет, но работы по достраиванию и отделке собора продолжались до XIX века. Для облицовки фасада использовался мрамор разных цветов: розовый из Мареммы, зеленоватый из Прато и белый из Каррары. Три цвета фасада символизируют три главные христианские добродетели: веру, надежду и любовь, и они же являются цветами национального флага Италии.

Внутри собора есть уникальные часы, стрелка которых движется в обратном направлении, а циферблат разделен на 24 деления. Их называют еще часами евангелистов, потому что по краям часов изображены авторы четырех евангелий.

Известно, что русский промышленник Демидов пожертвовал крупную сумму на украшение собора Санта Мария дель Фьори, поэтому на панели справа от входа в собор размещен герб Демидовых.

Баптистерий

Баптистерий Сан-Джованни является одним из самых старых зданий Флоренции. Античный храм Марса христиане перестроили и стали использовать в качестве Крестильни, посвятив ее Иоанну Крестителю. Эти древние стены помнят семейство Медичи, Данте, и множество поколений жителей Флоренции

По слепкам с восточных ворот баптистерия, названных Микеланджело «Вратами рая» и привезенным в Россию крупным промышленником Никитой Демидовым, изготовлены северные ворота Казанского собора в Санкт-Петербурге, расположенные со стороны Невского проспекта.

Колокольня

Высота колокольни составляет 84 метра. Преодолев пешком по узкой лестнице более 400 ступенек, можно взглянуть на Флоренцию с высоты птичьего полета.

Отзывы

В сети Интернет можно найти множество отзывов о посещении собора Санта Мария дель Фьори. Туристы единодушно восторгаются красотой и великолепием базилики, однако отмечают, что для посещения этой популярной достопримечательности придется постоять в очереди.

В холодный сезон, с ноября по май, очередь движется довольно быстро, ко входу можно подойти минут за 10. Однако в более теплое время года в очереди можно стоять часами. Особенно медленно движется очередь на посещение купола собора: за полчаса может пройти десяток туристов.

Важно правильно подобрать одежду для посещения собора: контролеры на входе не пускают туристов в шортах, с открытыми плечами и коленями. В самом соборе платки не предоставляются, иногда их можно купить у торговцев сувенирами на площади.

Как добраться

Расстояние до Флоренции можно преодолеть различными видами транспорта. Для того, чтобы лучше спланировать свой маршрут и посетить как можно больше достопримечательностей, можно воспользоваться информацией на официальном туристическом сайте Флоренции.

Самолетом

Прямых рейсов из России во Флоренцию нет, поэтому лететь придется с пересадками. На официальном сайте аэропорта Флоренции можно посмотреть, самолеты каких авиакомпаний летают в этот город, и выбрать подходящий рейс.

Многие туристы выбирают прямые авиарейсы из России до городов Болонья, Милан или Рим, а дальше пересаживаются на местные авиалинии или добираются до Флоренции другими видами транспорта.

Поездом

Если ехать из Рима, то сначала нужно доехать из аэропорта до железнодорожного вокзала Termini. Скоростной поезд Leonardo преодолеет это расстояние за полчаса. Далее можно сесть на скоростной поезд Frecciarossa, следующий до флорентийского вокзала S. M. Novella (Санта Мария Новелла). Время в пути — 1,5 часа.

Из Милана или Болоньи можно доехать до Флоренции, например, на скоростном поезде Frecciarossa, который идет из Милана с единственной остановкой в Болонье. Время в пути от Милана до Флоренции составляет 1 час 40 минут, а от Болоньи до Флоренции — 40 минут. Есть и более медленные и дешевые поезда.

В Италии есть высокоскоростные поезда типа Freccia (стрела), которые ездят со скоростью 200–360 километров в час. Также есть традиционные ночные и дневные составы Intercity и более медленные, зато более дешевые региональные поезда (электрички) Regionale.

Билеты на итальянские поезда можно заранее приобрести на официальном сайте итальянских железных дорог или на вокзале — в кассах или автоматах. Если приобретать билеты заранее, они обойдутся дешевле.

Купленный бумажный билет на поезд действителен в течение 2 месяцев. Поэтому его следует прокомпостировать на перроне, в специальном желтом или зеленом автомате, иначе он не действителен. Контролеры могут оштрафовать пассажиров, которые не прокомпостировали билеты.

Автобусом

Во Флоренцию можно приехать междугородным автобусом, заказав билет на сайтах региональных автобусных перевозчиков: saisautolinee.it или saistrasporti.it.

По Флоренции

Это сравнительно небольшой город. Поэтому осмотр базилики Санта Мария дель Фьори, расположенной в центре города, на Соборной площади, можно совместить с прогулкой пешком к другим достопримечательностям Флоренции.

Система общественного транспорта во Флоренции хорошо развита. Туристы могут подъехать к Кафедральному собору на автобусе № С1 (ост. «Studio»), № № 14, 23, С1 (ост. «Площадь Santa Maria Nuova»), № С2 (ост. «Oriuolo»). Автобусы во Флоренции работают строго по расписанию.

К собору Санта Мария Дель Фьори можно с комфортом доехать на такси, воспользовавшись мобильными приложениями: KIWI, itTaxi, apptaxi.it, 4390.it.

Если у вас не так много времени на знакомство с городом, как хотелось бы, вы всегда можете заказать трансфер во Флоренции.

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции

В нашей статье мы расскажем про один из самых красивых соборов Флоренции – Собор Санта-Мария-дель-Фьоре.

История создания собора Санта-Мария-дель-Фьоре

Собор Санта-Мария-Дель-Фьеоре – готический храм во Флоренции, строившийся на стыке двух эпох: эпохи средневековья и эпохи Возрождения.

В архитектуре еще преобладают романские постройки, но уже набирает свою силу и мощь готическая архитектура. Соответственно, архитекторы, зодчие, инженеры еще используют в своих проектах приемы и методы, заложенные и применяемые в эпоху средневековья, но уже стремящиеся работать в появляющемся новом стиле, правда, пока без необходимых навыков.

Традиционно готический стиль принято относить к 13 веку. В отличие от романики, он связан с расцветом средневекового города, стремительно растущего и развивающегося.

В готике пространство всегда символично, т.е. оно должно определенным образом прочитываться. И Санта-Мария-дель-Фьеоре наполнен таким символизмом, преобладавшим в архитектуре того периода.

Форма выполнена в виде латинского креста: три нефа, два трансепта, расположенные по бокам, и полукруглая апсида. Соответственно первое, что обращает на себя внимание – это масштаб собора и его форма. Размеры храма колоссальные: 153 метра в длину, 90 метров в ширину. Высота всего сооружения от основания до верха составляет 90 метров.

На момент своего открытия, собор Санта-Мария-дель-Фьоре был самым большим в Европе, и вмещал 30 тысяч человек. Столько жителей проживало тогда во Флоренции.

Флоренция, завоеванная римлянами, получила свое название в честь богини весны и цветов, в переводе «Цветущая». Название собора Санта-Мария-дель-Фьоре также созвучно имени города – «цветок Святой Марии». Главным храм и визитная карточка города – вот основные его характеристики.

Огромный красный кирпичный купол, как необъятная доминанта возвышается над городом, который виден буквально отовсюду.

Флоренция 13 века гордый и богатый город, поэтому строительство собора изначально задумывалось как некое соперничество, стремящееся затмить славу Пизы и Сиены. Архитектура этих городов сочетала в себе элементы, формы романского и готического стиля.

Флорентийцы прозвали Санта-Мария-дель-Фьоре – Дуомо, что в переводе с итальянского означает собор. Так и прижилось это коротенькое название. Оно подчеркивает, с каким трепетом итальянцы относятся к этому храму.

Итак, Дуомо строился на месте старинного кафедрального собора Санта-Репарата, простоявшего целых 9 веков. К 13 веку он полностью пришел в упадок и стремительно разрушался.

Как строили собор Дуомо во Флоренции?

Возведение храма началось в 1296 году, по утвержденному проекту, великого архитектора Арнольфо ди Камбио. Первый камень заложен кардиналом Пьетро Валериано Дурагуерра, в праздник Рождества девы Марии. На этом событии присутствовала большая часть жителей города, священнослужителей и чиновников.

Основная часть храма возводится под контролем Камбио. Однако завершить строительство, Камбио было не суждено, поскольку в 1302 году он скончался. Его смерть послужила неким ступором в дальнейшем создании собора. Работы были приостановлены на 30 лет, и лишь в 1334 году работа над строительством снова возобновляется. Главным архитектором назначают Джотто ди Бондоне.

К своим обязанностям, Джотто приступил с создания кампанеллы — это квадратная в основании колокольня, выполненная в форме башни. Она стоит отдельно от собора Санта-Мария-дель-Фьоре, но создает при этом прекрасный композиционный ансамбль, гармонично вписавшись и своей формой и своим экстерьером.

В представлении Камбио, мраморные барельефы кампанеллы должны описывать всю историю человечества. Однако он не успевает завершить строительство храма и кампанеллы, скончавшись в 1337 году. На тот момент был, достроен лишь первый ярус кампанеллы.

Следующим архитектором, работавшим над созданием кампанелы, стал Андреа Пизано. Он успевает закончить второй ярус, с высокими двойными стрельчатыми окнами.

Достраивать кампанеллу представилось Франческо Талленти, именно он решил выполнить облицовку колокольни цветным мрамором, задав всю дальнейшую концепцию в оформлении фасада Дуомо. Экстерьер фасад декоративно украшается нишами со статуями пророков.

Однако ключевую роль в приостановке дальнейших работ по возведению храма сыграла чума, поразившая Европу в 14 веке и унесшая от 30% до 60 % населения всей Европы.

Дальнейший этап в создании этого удивительного храма начинается уже в 15 веке. После того, как завершились работы по устройству стен собора, возник самый главный и сложный технический, или даже можно сказать конструктивный вопрос: как же построить купол?

Долгих 40 лет после завершения основной части храма, Дуомо простоял без купола. Многие архитекторы и зодчие пытались решить этот вопрос, собирался даже целый совет, по обсуждению этого вопроса, но так ничего и, не решив, был распущен.

Решить эту задачу выпала честь архитектурному гению эпохи Возрождения – Филиппо Брунеллески. В 1409 году он предлагает властям города свой проект по сооружению купола, который обсуждался 3 года. Никто с достаточной долей уверенности не мог сказать, реалистичен ли такой амбициозный проект великого архитектора, задуманный в духе античного Пантеона.

Приступая к работе, Брунеллески многого не знал для завершения работы, но у него была некая концепция, остальное ему приходилось домысливать в процессе работы. Уверенности добавлял и тот факт, раз уж церковь посвящена Богу и Божьей Матери, а значит, они ему обязательно помогут.

Это строительство стало самым большим риском в жизни архитектора. Ему нужно было создать новую систему измерений и рабочую практику, чтобы удержать вновь построенные стены от падения.

Сложности постройки собора

Самый сложный вопрос при возведении купола заключался в следующем: как, и какой должна быть конструкция для постройки такого огромного купола без деревянных стропил? Потребовался бы целый лес лесов, поддерживающих огромную массу центральных элементов, на которые еще потом нужно было уложить сотни и сотни тонн кирпича и камня.

Брунеллески поставил для себя задачу создать легкий купол, который, по сути, должен быть полым и состоять из двух слоев. Он верил, что массивно закругляющиеся стены купола можно поднять вверх без какой-либо опоры.

Он успешно справился с этой задачей. Основной вес купола держат ребра. Между каждой парой главных ребер, которые видны снаружи, есть два ребра спроектированные изнутри и которые невидно. Ребра лежат на горизонтальных планках. Вот за счет такой опорной конструкции, по сути, и держится весь купол.

Брунеллески решил и проблему давления купола не только вниз, но и наружу. В частности внутри он создал цепи из камня и дерева соединенные между собой железом. Образно выражаясь, это был пояс, удерживающий купол и уравновешивающий его давление вниз и наружу.

Его вес 37 тысяч тонн, высоту 45,5 метров и диаметр 42 метра. Если представить, сколько материала требовалось поднять наверх и установить, то невольно поражаешься масштабу этого проекта.

Многие ученые и искусствоведы сходятся, в том, что собор Санта-Мария-дель-Фьоре это чистое творчество, аналогов которого не было даже в античности. Ведь для возведения такого купола вверх требуется творческое начало, прыжок воображения который каменщики 15 века не могли совершить.

Купол храма не полусферический, в отличие от Пантеона. Он довольно вытянут в высоту, слегка остроконечен и с этой точки зрения это в большей степени готическая форма, нежели античная и именно благодаря этому, собор идеально гармонирует с храмами готического стиля.

Высочайшее выражение рациональности в архитектуре, которое продемонстрировал человек. И как бы ни построил купол Брунеллески, он поднялся выше рационального инженерного искусства, он представляет собой произведение эпохи Ренессанса, но одновременно и страсть Ренессанса, амбиции человека, уверенного Бога.

В общей сложности на строительство и установку купола потребовалось почти 15 лет: с 1420 по 1434 годы.

В 1436 году будущий символ Флоренции осветили, но фасад все еще не был достроен. В дальнейшем, храм и вовсе был разобран по приказу Франческо Медичи, но потом вновь был построен фактически с самого начала.

И лишь в 19 веке, власти принимают решение полностью достроить храм. Обустройством фасада занимался архитектор Эмилио де Фабриса, закончив работы в 1887 году. Облик храма остался неизменным и сегодня.

Экстерьер и интерьер собора Санта-Мария-дель-Фьоре

Собор средневекового периода это всегда теологическое послание: Бог един в трех ипостасях, и поэтому цифра три везде и всюду. Это контрастно читается при осмотре западного фасада храма: нижний ярус трех стрельчатых порталов, с треугольным завершением, как бы стремящихся усилить движение вверх, второй ярус с тремя круглыми витражными окнами, активно притягивающими к себе внимание. Даже сама форма западного фасада выполнена в символическом тройственном значении.

Этот кафедральный собор, несмотря на свой готический стиль, во много отражает романские традиции, укоренившиеся еще со времен средневековья, что очень контрастно поддержано круглыми витражными окнами в форме розы, с очень четкими лепестками, одним из самых узнаваемых элементов романского стиля. Большинство витражей были созданы в 1400-х годах, украшенных невероятной цветовой гаммой, в которой доминируют синие и красные цвета. Всего в соборе 44 витража.

Витражи создавались в стремлении добиться проявления божественного света, который в соборе должен чувствоваться во всем. Поэтому витражи это, прежде всего свет. В солнечную погоду свет проходит сквозь витражи и преобразует абсолютно все в пространстве, он окрашивает, и предметы, и стены, и людей, и за счет этого пространство становится совершенно другим, добавляя невероятные эмоции в восприятии храма.

Основные цвета витражей это синий, как стремление к небесам, красный, символизирующий кровь господню. Также использовались зеленый, желтый, фиолетовый цвета.

Конечно же, главенствующая тема, которая доминирует на всех витражах в Санта-Мария-дель-Фьоре — это тема священного писания.

На фасаде собора по внешней стороне купола спроектированы слепые ниши, которые на фоне готического храма выглядят очень классически. Это во многом было связано с политическими амбициями властей города. Как уже упоминалось выше, Флоренция 14-15 веков соперничала с северными итальянскими городами, где классическая готика была слишком популярна. И вот именно на фоне этого ярого соперничества и была предпринята стремительная попытка отказаться от традиционных готических элементов: стрельчатых арок, контрфорсов и т.д. Однако в ходе дальнейшего строительства эти элементы все-таки появились и стали прекрасным украшением храма.

Композиционно фасад обильно инкрустирован мраморными панелями, различных цветов: и белого, и серого, и зеленого, и розового – совершенно невероятная красота мрамора.

Интересен еще и тот факт, что мрамор поставлялся из различных мест: белый из Каррары, розовый из Мареммы. Уникальности этой мраморной композиции добавляет и тот факт, что зеленый мрамор, который поставляли из Прато на сегодняшний день уже выработан и нигде его не найти.

Сама форма собора воспринимается как мощная, монументальная архитектура, что как раз свидетельствует о том, что он начинался строиться еще в период средневековой романики, а потом уже все больше приобретал готические черты. Обустройство фасада украшено таким способом, что за счет цветных панелей мрамора, вся композиция собора облегчается, добавляя ему легкости и изящества.

В противовес вертикальным членениям, преобладающим в готической архитектуре Северной Европы, в облике собора подчеркнуты горизонтальные членения, за счет разноцветных полос мрамора, а также выступающих карнизов.

Фасад собора обильно украшен стрельчатыми проемами, нишами, в которых установлены античные скульптуры. Стоит отметить, что скульптуры для фасадов собора и кампанеллы были созданы Донателло. Сейчас они заменены копиями, оригиналы хранятся в музее собора Опере-дель-Дуомо. Помещения этого музея в период, когда строительством храма руководил еще Брунеллески, служило ему мастерской, а в 1891 году было преобразовано в музей при соборе.

Для того, чтобы выступающие вертикальные части фасада (контрфорсы) не смотрелись очень тяжелыми, они имеют многоярусную форму, со скульптурами в нишах.

Кто-то считает интерьер храма сухим, бедным и темным. Это субъективная точка зрения. Все-таки он соответствует духу своего времени и готическим представлениям об убранстве храма. И с этой точки зрения он не лишен священного величия.

В готическом представлении, заходя в собор, прихожане как бы попадают в небесный град. Собор это место слияния души с Богом, поэтому стремление души к Богу, значит стремление души ввысь. И вот эти представления как раз и передаются через архитектуру, Отсюда и такая грандиозная высота собора и его интерьерное пространство, сакральность которого не может оставить посетителей равнодушными.

Интерьер храма архитектурно обыгран крестовыми сводами, подчеркнутыми темным цветом, создающими впечатление строгости и сдержанности, но вместе с тем добавляя ему нарядности и зрелищности. Арочные своды выполняют не только декоративную функцию, а в первую очередь выполнены именно как конструктивные элементы. Они как будто обведены графикой, позволяя структурно считывать все пространство, контрастно выделяясь на фоне стен, покрытых светлой штукатуркой.

Особого внимания требует к себе восьмигранный свод купола, расписанный фресками, представляющими сцены страшного суда. Художником этих фресок был Джорджио Вазари, Фредерико Дзубкари во второй половине 16 века.

Во многом на тематику фресок, повлияли описанные картины ада, в первой части «Божественной комедии» Данте Алигьери. Надо сказать, что флорентийцы очень почитали Данте, уроженца Флоренции и его знаменитую книгу. Он даже изображен на огромной картине, на почтенном месте в храме, читающим свою «Божественную комедию».

Таким образом, фреска под сводом купола представляет собой очень подробное описание «трех царств» Данте – ада, чистилища и рая, изображенных с удивительной достоверностью.

Фреска состоит из пяти рядов, а каждый ряд имеет восемь эпизодов, что также символично перекликается с восьмигранной формой купола.

Пол внутри помещения выполнен из мраморной мозаики, над созданием которого одновременно работали несколько скульпторов. Цвет пола гармонично сочетается с основной цветовой гаммой внутреннего пространства Дуомо.

Еще одна интересная изюминка внутреннего убранства – это часы над центральным порталом, считающиеся единственными в своем роде. Их оригинальность заключается в уникальном механизме, они идут против часов стрелки, то есть как бы наоборот. В часах предусмотрена одна стрелка, которая призвана отсчитывать время от заката до заката солнца, ровно 24 часа. Часы создавались специально для литургического использования. В дальнейшем, они были неоднократно реконструированы, чтобы учесть все инновации, появившиеся в часовом ремесле.

Циферблат этих необычных часов был расписан художником эпохи Ренессанса Паоло Уччело в 1443 году римскими цифрами против часовой стрелки. По сей день часы работают по юлианскому времяисчислению.

В архитектурный комплекс храма, входит также баптистерий, возведенный в честь Иоанна Крестителя. Облицовка этого сооружения была начата еще во время, когда главным архитектором был Арнольфо ди Камбио в 1294 году. Любопытно, что строительство баптистерия было начато задолго до проектирования самого собора Санта-Мария-дель-Фьоре. По разным данным период создания баптистерия в литературе датируется с 5 по 13 века. Именно здесь крестили всех видных деятелей Флоренции, включая и Данте, и Медичи.

Свод баптистерия украшает византийская мозаика 13-14 веков. По форме это достаточно приземистое шестигранное здание, выстроенное в романском стиле. Изнутри свод украшен ликами Христа и святых, согласно священному писанию, с преобладающим золотым цветом.

Особо следует отметить восточные ворота, украшающие центральный портал крестильни. Это поистине композиционный шедевр, созданный итальянским художником Лоренцо Гиберти в 14 веке в духе эпохи Возрождения, отказавшись от основного готического стиля всего ансамбля. 27 лет велись работы по созданию ворот. Они состоят из 10 золоченых панелей, на которых изображены наиболее значимые библейские сцены: сотворение Адами и Евы, братоубийство, всемирный потоп и пр.

Великий Микеланджело назвал эти ворота «Воротами Рая». С невероятным увлечение и чувством восторга можно бесконечно изучать золоченые барельефы, как будто читая священное писание.

Внутренний декор крестильного здания отличается от собора Санта-Мария-дель-Фьоре более детальной проработкой фресок и росписью всего пространства.

Сегодня каждый желающий может абсолютно бесплатно посетить собор Санта-Мария-дель-Фьоре. Он открыт ежедневно, за исключением Нового Года и Пасхи. В эти праздники собор закрыт.

Санта-Мария-дель-Фьоре расположен на Соборной площади Флоренции. Поскольку это главная достопримечательность города, добраться до собора совершенно не сложно, достаточно сесть на любой вид транспорта, следующий до Соборной площади. Однако планируя свой отдых, стоит учесть и тот факт, что благодаря своей популярности среди туристов, попасть внутрь храма бывает не просто, а иногда для этого требуется отстоять долгую очередь. Но все эти испытания того стоят и с лихвой окупятся, как только Вы попадете под своды величественного храма, воплощения настоящего божественного чуда!

Очень много можно рассказывать об этом чудесном и волшебном храме, восхищаясь его красотой, силой, величественностью. Невозможно выразить те чувства, охватывающего каждого, кто любуется этим великолепием.

Собор, строящийся на стыке двух великих эпох, как бы олицетворяет в себе божественное проявление с одной стороны, и невероятную веру в человечество с другой. Он несет в себе символ нового мира, способного противостоять всем испытаниям, в достижении, казалось бы, неосуществимых задач.

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре (Cattedrale di Santa Maria del Fiore) – самая узнаваемая достопримечательность во Флоренции. Великолепно декорированный образец готического искусства Италии и одновременно символ Флоренции. Его красноватый купол и возвышающаяся колокольня виднеется почти из любого уголка города.

Строительство собора заняло не один век. Успело смениться несколько архитекторов. И не напрасно – сегодня «цветок святой Марии», как переводится название собора, поражает своей королевской грациозностью и монументальностью.

История создания собора Санта-Мария-дель-Фьоре

По замыслу архитекторов, собор во Флоренции по своему великолепию и масштабу должен был превзойти Пизанский и Сиенский соборы. Таким образом, стать главным собором Тосканы.

Строительство собора началось еще в 1296 году по проекту Арнольфо ди Камбио. Под предводительством этого архитектора была построена основная часть здания.

Колокольня архитектора Джотто

После смерти Камбио в 1302 году работы по возведению собора были поручены знаменитому архитектору Джотто. Он построил колокольню и разработал эскизы фасадов здания. К сожалению, Джотто не удалось завершить строительные работы, т.к. в 1337 году он умер.

Далее во Флоренции вспыхнула чума и работы по возведению собора вновь были отложены. Строительством занялись только в 15 веке, когда завершили устройство стен собора.

Казалось бы, наконец собор был практически построен. Но оставалось еще самое главное – купол.

Купол собора Санта-Мария-дель-Фьоре

Дело в том, что возводить купол на огромной высоте было невозможно по техническим соображениям, а поднять готовый купол наверх – тоже задача не из легких.

Уникальный на тот момент способ поднятия купола на вершину собора предложил архитектор Филиппо Брунеллески. По его расчетам, для этого достаточно было использовать специальную систему консолей, состоящую из 24 вертикальных и 6 горизонтальных поясов. На вершине купола установили башенку-латерну — дело рук архитектора Микелоццо.

В общей сложности, работы по созданию и установке купола на соборе заняли 16 лет! И наконец, восхищающий своими размерами восьмигранный купол стал главным украшением прекрасного собора.

Однако строительство собора еще не было закончено. После приостановки работ к созданию интерьера и украшению фасада приступили только в 19 веке. Полностью собор был построен только в 1887 году.

Архитектура собора Санта-Мария-дель-Фьоре

Собор смотрится очень ярко и красочно, благодаря богато декорированному фасаду. Особый запоминающийся облик храму придает большое количество скульптурных элементов, которые видно издалека.

Фасад

Отделкой фасадов занимался Эмилио де Фабрис. Именно по его замыслу для декорирования фасада были использованы вертикальные и горизонтальные мраморные панели. Главными цветами отделки стали розовый, белый и зеленый.

Фото: vvoe / Shutterstock.com

По форме собор напоминает латинский собор с двумя трансептами и апсидой в форме полукруга, имеет три нефа. В длину здание достигает 153 метров, в ширину и высоту – 90 метров. Собор действительно восхищает своими размерами!

Центральный вход

Уже сам по себе центральный вход в собор представляет собой потрясающий образец неоготического искусства. Главные ворота выполнены из бронзы и богато декорированы разнообразными рельефными композициями – сценами из жизни Богородицы.

На передней части центрального входа возвышается барельеф Богородицы на троне, выполненный скульптором Тито Сарокки.

Арку над центральным входом украшает фреска с Мадонной, держащей лилию.

Интерьер

Внутри флорентийского собора Санта-Мария-дель-Фьоре приковывает взгляд богатый интерьер: преобладают композиционные элементы в стиле итальянской готики. Это и разнообразные арки, стрельчатые своды, галереи, многочисленные пилястры на стенах.

Фото: V_E / Shutterstock.com

Внутреннее пространство собора поражает воображение своими размерами и одновременной лаконичностью убранства. Здесь нет такого огромного количества декоративных и скульптурных элементов, как снаружи.

В первую очередь обращают на себя внимание красочные витражи на арках нефов и трансептов. 44 изумительных витража изображают сцены из жизни святых, Христа и Богоматери.

На сводах собора располагаются уникальные фрески 15 века. Они изображают знаменитые флорентийцы: Джованни Аркуто, Данте Алигьери, Николо да Толлентино. Также здесь можно увидеть бюсты, выполненные Арнольфо ди Камбио, Бруннелески, Джотто ди Бондоне.

А наверху, под куполом собора, открывается настоящее чудо живописи — восхитительная роспись 16 века, выполненная Федерико Цуккари и Джорджио Вазари. Многоярусная роспись изображает сцены из Страшного суда, начиная с Ада и заканчивая изображением Богоматери и святых.

Фото: Renata Sedmakova / Shutterstock.com

Главным религиозным сокровищем собора является урна с мощами святого Зиновия Флорентийского, которая была обнаружена в 14 веке в руинах старинной церкви Санта-Репарата.

Особый интерес представляют оригинальные часы с обратным ходом, выполненные в 1443 году Паоло Учелло.

Пол в соборе Санта-Мария-дель-Фьоре заслуживает отдельного внимания. Он был выполнен в 16 веке несколькими скульпторами.

Склеп

В склепе собора находятся гробницы флорентийских священников. Здесь же расположена могила создателя купола собора Санта-Мария-дель-Фьоре – Филиппо Брунеллески, и могила другого архитектора собора — Джотто.

Музей Дуомо

Расположенный недалеко от собора музей Дуомо (Museo dell’Opera di Santa Maria del Fiore) заслуживает отдельного внимания. Это бывшая мастерская архитектора собора Санта-Мария-дель-Фьоре Брунеллески, открытая как музей в 1891 году.

В музее выставлены многочисленные макеты и проектировочный чертеж купола собора Санта-Мария-дель-Фьоре, изготовленный Брунеллески.

Здесь также хранятся многие украшения и знаменитые флорентийские скульптуры 15 века, перенесенные сюда из собора. Среди них скульптура «Пророк Аввакум» Донателло, статуя «Кающаяся Мария Магдалена», статуя Папы Бонифация VIII, выполненная Арнольфо ди Камбио, и незаконченная скульптура «Пьета», над которой работал Микеланджело.

Как добраться до собора

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре располагается в центральной части Флоренции по адресу Соборная площадь (Piazza del Duomo). Здесь же располагается баптистерий Сан-Джованни, построенный в 5 веке, и колокольня Джотто, на которую можно подняться.

Найти собор очень легко – его видно издалека и возле него всегда много туристов. Если вы поедете на автобусе, то вам подойдет любой автобус, идущий до Соборной площади.

Часы работы собора Санта-Мария-дель-Фьоре

Собор открыт для посещения:

• с понедельника по субботу — с 10.00 до 16.30;
• в воскресенье – с 13.30 до 16.30.

На смотровую площадку купола собора можно подняться:

• с понедельника по пятницу с 8.30 до 19.00;
• в субботу с 8.30 до 17.00;
• в воскресенье с 13.00 до 16.00.

Музей работает с 9.00 до 19.00 каждый день. Закрыт каждый первый вторник месяца.

Стоимость посещения

Вход в кафедральный собор Санта-Мария-дель-Фьоре бесплатный! Поэтому нет необходимости покупать билет, если вы хотите посмотреть только собор. Смело вставайте в очередь у входа, которая двигается достаточно быстро, и не беспокойтесь о билетах.

А вот для посещения музея Дуомо, баптистерия Сан-Джованни, крипты древней церкви Санта-Репарата, колокольни Джотто и подъема на купол собора действует единый билет. Его стоимость — 18 Евро по состоянию на 2020 год.

Если вы не планируете подниматься на купол, то билет можно использовать в течение 30 дней с выбранной даты посещения. После первого входа в одно из зданий соборного комплекса билет действителен в течение 72 часов. По нему можно зайти один раз в каждую из перечисленных достопримечательностей.

На официальном сайте Дуомо во Флоренции www.ilgrandemuseodelduomo.it можно заранее купить билет. Обязательно распечатайте его.

Приобрести билет можно также на месте — напротив северных ворот баптистерия в Centro Arte e Cultura.

Уточняйте информацию о расписании и стоимости билетов на официальном сайте.

Экскурсии по Флоренции

Если вам хочется чего-то более интересного, чем традиционный обход города по карте, то попробуйте новый формат осмотра достопримечательностей. В современное время всё большей популярностью пользуются необычные экскурсии от местных жителей! Ведь кто лучше местного жителя знает историю и самые интересные места Флоренции?

Посмотреть все экскурсии и выбрать самую интригующую можно на сайте Tripster.

Собор Санта Мария дель Фьоре во Флоренции

Один из самых прославленных шедевров средневековой архитектуры, кафедральный собор Санта Мария дель Фьоре во Флоренции (Basilica di Santa Maria del Fiore) является пятым по величине собором в Европе после Святого Петра в Риме, Святого Павла в Лондоне, Кафедрального собора Севильи и Миланского собора. Благодаря смелости создателей его конструкции, пышности декораций и авторской уникальности, собор был признан в 1982 году объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО.

История собора и его конструкция

В 1285 году во Флоренции было решено расширить старую и уже обветшалую церковь Санта-Репарата, построенную в 6-м веке, функции которой между 9-м и 11-м веком выполнял баптистерий. Проект был поручен архитектору и скульптору Арнольфо ди Камбио (14 век), который заложил первый камень в 1296 году. Новый собор был посвящен Деве Марии и освящён в 1412 году в честь Санта Марии дель Фьоре. Строительство здания заняло почти два столетия, не считая строительства нынешнего фасада, который был выполнен только в девятнадцатом веке.

План флорентийского собора Санта Мария дель Фьоре представляет из себя продольный корпус с тремя нефами и четырьмя пролётами в общем восьмиугольном пространстве. Три стороны восьмиугольника открываются нишами, увенчанными в свою очередь часовнями.

Этот проект является результатом тщательного изучения Арнольфо классической архитектуры: его восьмигранная форма отсылает к поздним античным строениям, а тема соединения продольного корпуса с центральным напоминает Римский Пантеон.

Колокольня Джотто

В 1334 году начались работы над колокольней. Спроектировать эту великолепную башню было поручено художнику Джотто (Giotto). Джотто, будучи уже в то время признанным художником, был также назначен архитектором и ответственным за строительство собора Санта Мария дель Фьоре во Флоренции. Это был первый случай в истории, когда столь важные обязанности были возложены на художника.

Башня, отделенная от корпуса церкви, имеет квадратное строение и компактную конструкцию, усиленную по углам прочными контрфорсами с восьмигранным сечением. Её строительство, которое после смерти Джотто дошло до первого каркаса, продолжил Андреа Пизано и закончили в 1357 году Франческо Таленти и Нери ди Фиораванте. Снаружи и собор, и колокольня облицованы полихромным мрамором, с утонченным рисунком на башне, соответствующем замыслу Джотто, и более крупным на стенах собора, имитирующим полосчатый мотив, украшающий Баптистерий.

Фасад собора

Нынешний фасад собора Санта-Мария-дель-Фьоре является не готическим, а неоготическим, поскольку он был построен в 19 веке. В конце 19 века в Италии были проведены конкурсы по завершению некоторых известных незаконченных средневековых памятников: Сан Петронио в Болонье, Кафедральный собор Милана, Кафедральный собор Амальфи. В 1864 году во Флоренции по проекту Эмилио де Фабриса (1807-1883) было решено завершить работы над фасадом собора Арнольфи. Строительство фасада было выполнено в период между 1880 и 1888 годами по проекту Эмилио де Фабриса (1807-1883).

Структура, выполненная из полихромного мрамора, хроматически гармонирует как с боковыми возвышенностями Собора, так и с близлежащими зданиями, то есть с колокольней и баптистерием. Современность фасада, который в комплексе почти идеально гармонирует со всем собором, выдаёт только избыточное присутствие декораций. Кроме того, по сравнению с боковыми сторонами собора, в фасаде преобладает «красный сиенский» мрамор, выбранный из патриотических соображений. Это были годы объединения Италии, и триколор фасада служил манифестом нового государства.

Купол Брунеллески собора Санта Мария дель Фьоре

Символ Возрождения и памятник человеческой изобретательности, Купол Брунеллески был самым большим в мире во время своего строительства и до сих пор является самым большим каменным куполом из когда-либо построенных.

Трудная задача

Учитывая то, что Флорентийский собор Санта Мария дель Фьоре — это гигантское здание: 153 метра в длину, рассчитанное на 30 000 человек, с размерами купола, достигающего 43 метра в диаметре, строительство купола было непростой задачей, несмотря даже на имеющийся пример прекрасно сохранившегося купола Римского пантеона. Дело в том, что древние римляне построили свой купол из бетона, но техника такого строительства была уже давно утеряна. Купол флорентийского собора должен был быть построен как и своды готических соборов из камня или кирпича. Но строительство деревянного опорного каркаса свода, который начинался бы с земли и поднимался на 93 метра в высоту, эквивалентной 30-этажному зданию, считалось невозможным и слишком дорогим. Кроме того, ни один сорт дерева не мог выдержать вес такого большого и тяжелого покрытия до завершения его строительства.

Проект Брунеллески

Конкурс 1418 года ставил задачу решения проблемы со строительством купола. Филиппо Брунеллески (Filippo Brunelleschi), 1377-1446 гг., был в числе семнадцати архитекторов, представивших свои проекты, и единственным, кто прошел отбор. Его идея была гениальна своей простотой: «самонесущая» конструкция, способная поддерживать себя на каждом этапе строительства.

Конструкция купола Брунеллески состоит из двух отдельных куполов, один внутри другого. Это мощный каркас из двадцати четырёх ребер, соединенных горизонтальными арками, которые усиливают внутренний купол и разбивают очень широкие грани наружного купола на три части.

Внутренний купол несет основную конструктивную нагрузку и представляет из себя каркас из арматур и соединительных частей. Внешний купол — более легкий, и выполняет декоративную функцию. Нижняя часть купола построена из камня до тех пор, пока это позволял изгиб стен, затем использовались кирпичи, которые выкладывались «ёлочкой» для соблюдения равновесия всей конструкции.

Завершающим штрихом гения была облицовка купола. Брунеллески не хотел, чтобы его купол был похож на существующие сооружения 14 века. Для этого он создал его простую, но четко отличительную черту с помощью хроматического эффекта, заметную даже на расстоянии многих километров. Поверхность сооружения была покрыта красной черепицей и разделена восьмью рядами белого мрамора, расположенными на угловых ребрах. Эти хребты, сходившиеся у своего основания в латерне, не имеют несущей функции, но создают видимость легкого каркаса, похожего на зонтик, благодаря которому стены выглядят как натянутые мембраны.

Лантерна купола и мертвые трибуны

Лантерна

Спустя много лет после завершения строительства купола, Брунеллески занялся строительством Латерны (1438-60) и четырёх полукруглых эдикул, известных как «мертвые трибуны» (1438-70). Латерна, соединявшая белые мраморные рёбра с волютами, была задумана как настоящий маленький храм и гармонично завершала величественную структуру купола. Её архитектурная ценность неоспорима — своими масштабными размерами, один только бронзовый шар на вершине купола превышает 2 метра в диаметре, она создает неповторимый образ панорамы Флоренции.

Мертвые трибуны

У основания барабана купола были построены Мертвые трибуны, имеющие функцию статического сдерживания, заменив собой строгие готические арки. Они подпирают четыре стороны восьмиугольника, не усиленные сводами трех апсид. Их открытые большие ниши, украшенные огромными ракушками, представляют собой одну из самых ясных форм, задуманных архитектором.

Санта-Мария-дель-Фьоре – кафедральный собор во Флоренции

Италия богата различными памятниками истории, музеями, дворцами и соборами. Можно добавить к этому списку мягкий климат, изысканную кухню и местный колорит, и путешествие в эту европейскую страну превратится в настоящий праздник и надолго останется в памяти. Если вы не знаете, с чего начать осмотр итальянских достопримечательностей, то рекомендуется увидеть знаменитый собор Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции.

История собора Санта-Мария-дель-Фьоре

Если обратиться к истории создания и строительства собора, то оно началось благодаря стараниям католической церкви еще в 13 веке. В те времена Флоренция была одним из крупнейших городов Тосканы и могла составить конкуренцию Сиене и Пизе. Собор Санта Репаратта, построенный еще в 4 столетии на месте руин древнеримского храма, перестал удовлетворять местным требованиям, а число его прихожан превысило предельную вместимость. Его стены обветшали и стали рушиться, поэтому было принято решение снести старый кафедральный собор и возвести на его месте самый большой храм. Такое строительство помогло бы городу установить свое превосходство не только во власти и богатстве, но и в размерах постройки.

Начало строительства собора Санта-Мария-дель-Фьоре относят к 1296 году, гильдия искусств поручила его крупнейшему тосканскому зодчему Арнольфо ди Камбио. Он задумал поистине грандиозное по масштабам строение, основу которого составляли бы классические элементы готики, норманнской архитектуры и раннего итальянского возрождения. Архитектору здание виделось в виде трехнефного храма в форме креста, хотя возведение восьмигранного купола, опиравшегося на столбы, еще не было продумано.

После завершения строительства центрального и боковых нефов, восьмиугольного барабана в 1302 году знаменитый зодчий внезапно скончался, после чего работы по возведению крупнейшего флорентийского собора были приостановлены почти на 30 лет. После этого ведущим архитектором данного проекта был назначен великий художник Джотто ди Бондоне, который сосредоточил свое внимание на строительстве колокольни.

Однако и этот мастер не дождался окончания проекта и скончался в 1337 году, но его дело было продолжено в течение следующих 10 лет и позволило дорасти грандиозному зданию до сводов. Построение собора заняло в общей сложности 100 лет и проводилось разными поколениями мастеров.

Долгое время сооружение стояло без купола, так как архитекторы только потом задумались о том, как же увенчать такой огромный собор куполом на большой высоте. В 1418 году был объявлен конкурс на лучший проект купола, в котором победил Филиппо Брунеллески. По проекту уже была предопределена восьмигранная форма купола, барабан которого опирался на столбы, но возведен он пока не был.

Таким образом, Брунеллески стал создателем легендарного и самого большого в мире купола восьмиугольной формы, в основе которого не было ни одной деревянной опоры. Сам купол был возведен в 1434 году, а в 1466 году он был дополнен фонарем с золотым шаром – работой Антонио Верроккьо.

Данная постройка стала своеобразным связующим звеном между средневековой готикой и новой эпохой зодчества – Ренессансом. Несмотря на незавершенность строительства, храм был освящен Папой Римским, и полностью был достроен только в 19 веке.

Архитектура собора

В целом архитектурный комплекс здания включает колокольню, баптистерий Иоанна Крестителя и музей. В архитектурном плане интересны такие детали Дуомо (итал. Собора), как его купол, созданный Брунеллески, внешняя облицовка стен, отличающаяся сочетанием панелей разных оттенков, и кампанила, выполненная в виде 4-ярусной башни без опорных столбов.

Фасад

Первоначальный фасад Дуомо, начатый Арнольфо ди Камбио, был разрушен в 1587 году. С тех пор было объявлено немало конкурсов для того, чтобы закончить облицовку постройки. Только в 1871 году был утвержден проект архитектора Эмилио де Фабрис, который выполнил облицовку с помощью мрамора. Фасад здания поражает своей разноцветностью, ведь его стены облицованы мрамором сразу 3-х цветов – белым, розовым и зеленым, которые переливаются при попадании на них солнечных лучей.

Общий внешний вид дополняется колокольней, которая украшена медальонами с библейскими сюжетами, различными статуями и нишами. Этот объект представляет для посетителей не меньший интерес, чем знаменитый купол. Комплекс Дуомо включает в себя и крестильню (Баптистерий), который отличается золотым расписным куполом и древнеримскими мозаичными рисунками.

Центральный вход

Центральный вход представляет собой отдельную архитектурную композицию и шедевр неоготического искусства. Главные ворота, которые служат входом в здание, выполнены из бронзы и украшены уникальными композициями на тему жизни Богородицы.

Передняя часть входа украшена барельефом Богородицы, сидящей на троне с младенцем Иисусом, а арка – фреской с изображением Мадонны с лилией в руке. Часть фасада над статуями украшена большим узорным окном в виде розы, окаймленной рельефными медальонами почетных горожан Флоренции.

Купол Брунеллески

Купол Санта-Мария-дель-Фьоре принято считать символом начала раннего итальянского Ренессанса, ведь он стал первым громоздким сооружением, выполненным без использования опорных столбов и вспомогательных срубов. На создание купола ушло 15 лет, со временем он стал неким символом Флоренции, так как его видно практически из любой точки города. Высота купола составляет 90 метров, а его внутренний диаметр – 42 метра. 8 основных ребер купола связаны между собой 6-горизонтальными кольцами и сходятся под углом 60 градусов к фонарю высотой 21 метров. На смотровую площадку купола можно попасть, миновав 463 ступеньки узкой лестницы.

Уникальное творение гения архитектуры, созданное без арматуры и увенчанное изящным световым фонарем, стало настоящим символом Флоренции, который украшает все туристические путеводители этого города.

Внутреннее убранство

Неповторимый фасад и внушительные размеры постройки привлекают к себе тысячи туристов, но особое впечатление оставляет внутренний интерьер собора. Здание выполнено в виде латинского креста, в котором имеются 2 боковых трансепта, три нефа и апсид полукруглой формы. Размеры здания действительно весьма внушительные, ведь высота его арок достигает 20 метров, тогда как высота всего здания 90 метров, в ширину собор составляет почти 90 метров, а в длину – более 150 метров. Вместимость постройки составляет 30 тысяч человек, и когда-то до появления Миланского и других соборов он считался самым большим в Европе.

Интерьер здания не может оставить равнодушным никого, ведь он является творением самых искусных скульпторов и художников своего времени. Внутренние стены собора до сих пор хранят фрески 16 века, на которых изображены сцены «Страшного суда». Один из старейших витражей – работа Гаддо Гадди – содержит изображение Христа, коронующего Марию.

Особое место во внутреннем убранстве занимают часы, создание которых итальянским живописцем Уччелло датируется 1443 годом. Их отличительной особенностью является движение стрелок справа налево. Такие необычные часы можно встретить на ратуше в чешской столице Праге.

Кроме того, туристов привлечет большое количество «божественных» фресок – начиная от сюжета из жизни Девы Марии и заканчивая тимпаном с барельефом, изображающим Отца Небесного над серией бюстов художников. Особого внимания заслуживают и цветные мраморные мозаичные полы 16-17 веков, которые создавались архитекторами Баччио, Франческо де Сангалло, Джулиано д’Аньоло и другими.

По замыслу Брунеллески купол изначально должен был быть покрыт позолотой изнутри, но впоследствии было решено ограничиться побелкой. В дальнейшем он был расписан уникальными картинами в разной технике художниками Джорджо Вазари и Федерико Цуккаро.

Крипта Собора

Крипта или склеп собора хранит в себе тайны событий, которые сопровождали возведение и дальнейшую жизнь в храме. Здесь даже можно рассмотреть старинные остатки и макет предыдущего храма Санта Репаратта, которые плавно перетекают в мозаичное убранство Санта-Мария-дель-Фьоре. В крипте расположены простые могилы Филиппо Брунеллески, Джованни Медичи, а также бронзовая рака с мощами Зиновия Флорентийского, саркофаги Конрада второго – одного из королей средневековой Италии и Германии, некоторых римских пап и одного из деятелей Проторенессанса – Джотто. Вход в крипту доступен для туристов по платному билету.

Музей Дуомо

Музей Собора Санта-Мария-дель-Фьоре, расположенный на Соборной площади и открытый в 1891 году, составлен из предметов, которые в то или иное время украшали интерьер здания. Кроме того, в Museo dell’Opera del Duomo можно полюбоваться проектировочными чертежами постройки, оригинальными статуями с фасада собора и различными макетами, созданными архитекторами. Кроме того, одним из экспонатов музея являются хоры, которые в свое время служили певчим.

Практическая информация

На сегодняшний день Дуомо способен вместить до 30 тысяч человек во время службы. Особую значимость для туристов имеет подъем на смотровую площадку, откуда открывается великолепный вид на город Флоренция, при этом подниматься придется самостоятельно – лифт здесь отсутствует.

Время работы собора и музея

В собор Санта-Мария-дель-Фьоре и его музей можно попасть по следующему графику:

1. Понедельник, вторник, среда, пятница – с 10 до 17:00 часов.
2. Четверг – с 10 до 16:00 часов.
3. Суббота – с 10 до 16:45 часов.
4. Воскресенье – с 13:30 до 16:45 часов.

Смотровая площадка работает по следующем графику:

1. С понедельника по пятницу – с 8:30 до 19:00.
2. Суббота – с 8:30 до 17:00.
3. Воскресенье – с 13 до 16:00.

Стоимость билетов

Вход в собор осуществляется бесплатно, хотя для того, чтобы пройти внутрь, нужно выждать в огромной очереди желающих посетить собор и его смотровую площадку. В подземельный склеп, купол и колокольню вход осуществляется за сравнительно небольшую плату 15 евро, для детей в возрасте 6-11 лет этот билет стоит 3 евро.

Внимание! Билет действует в течение 48 часов, поэтому попасть внутрь и полюбоваться городским видом можно в любое удобное время суток.

Как добраться?

Для того чтобы добраться до Дуомо из аэропорта, можно воспользоваться шаттлом Vola in bus, который довезет вас до вокзала. Добираясь до собора от вокзала Санта-Мария-Новелла, нужно выйти на виа Панцани и свернуть на виа Черретани. Если вы добираетесь до здания из дальних районов Флоренции, то можно воспользоваться автобусами № 6, 14, 17, 22, 23, 36, 37 или 71.

В заключение

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре – это один из пяти самых грандиозных соборов мира и главная достопримечательность Флоренции. Его можно безошибочно найти, посетив город, ведь его восьмигранный купол виден с любого угла Флоренции. Переплетение разных стилей архитектуры и обширная постройка притягивает туристов и производит на них неизгладимое впечатление. Этот исторический памятник доступен бесплатно для посещения туристов каждый день.

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции

” class=”wp_ulike_btn wp_ulike_put_image wp_post_btn_5239″>

Собор Санта-Мария-дель Фьоре во Флоренции, предстающий в божественной красе стиля кватроченто, рожденного от искусного слияния готики с ранним возрождением, стал символом и визиткой столицы Тосканы. Грандиозное мраморное строение, устремленное в небеса, словно наполнено божественным духом. Его вид и атмосфера, царящая внутри, одухотворяют, вызывая чувство единения с вечностью и желание узнать, как создавалось это уникальное архитектурное творение человеческого гения.

История строительства

Стремительное развитие Флоренции в конце XIII века вызвало значительный рост населения. Древняя муниципальная церковь Санта Репарата, построенная в IV веке на фундаменте древнеримского храма, к этому времени уже обветшала и не вмещала возросшего количества прихожан. Городские власти и католическая церковь приняли решение о возведении большого храма, способного затмить благолепием и величиной кафедральные соборы городов-конкурентов, которыми выступали Сиена и Пиза. Собор Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции, строившийся 6 столетий, стал вмещать 30 тысяч верующих, поражая современников изяществом и величественностью.

Сносить церковь Святой Репараты решили в 1289 году. Тогда объявили конкурс на проект нового церковного здания. Победу в конкурсе одержал архитектор Арнольфо ди Камбио. Перед зодчим поставили задачу построить Флорентийский Дуомо величественней по масштабам и украшенным богаче соборов Пизы и Сиены. Начатое в 1296 году строительство несколько раз «замораживалось» из-за смерти архитекторов, отсутствия финансирования, эпидемии и скандалов с тендерами.

Решить вопрос с поиском финансов в XIV веке чудодейственным образом помогли силы небесные, когда в цоколе старого храма вдруг обнаружили гробницу с мощами святого Зиновия Флорентийского. Благодаря чудотворным мощам собрали денежные пожертвования на продолжение строительства. Всего к возведению многострадального Дуомо приложило руку 6 талантливых архитекторов. Не дождавшись установки купола, собор в 1436 году был освящен римским понтификом Евгением IV.

Закладкой в 1296 году символического камня кардиналом Пьетро Валериано Дурагуерра было положено начало строительных работ вокруг старой церкви. К возведению собора зодчий Ди Камбио приступил с южной стены, на которой оставил дату — 1310. После его кончины стройка была приостановлена почти на 3 десятилетия. Работы возобновились выдающимся зодчим Джотто ди Бонде. Вместо того чтобы закончить строительство собора, он начал возведение колокольни по собственному проекту. До ухода из жизни в 1337 году Джотто успел построить лишь 1 ярус кампанилы. Достройке храма помешала эпидемия чумы, накрывшая город.

Строительные работы продолжил в 1347 году Джованни Ди Лаппо Гини, а после него – Франческо Таленти, внесший изменения в первоначальный проект. Им сделано разделение центрального нефа на 4 придела, расширение трансепта и апсиды. Завершением основных работ стал 1380 год. К началу XV столетия внутренняя архитектура Дуомо обрела окончательный вид. Оставалось накрыть огромную площадь церкви куполом. Потребовалось 40 лет, чтобы разрешить проблему как сделать красивым внешний вид купола и придумать способ установки огромной конструкции башни.

Проект Арнольфо ди Камбио

В основу архитекторского плана собора, разработанного зодчим, легли идеи объединения классических деталей готики с архитектурой раннего возрождения. Форма храма по проекту выглядела латинским крестом с тремя широкими нефами. Центральный неф занимал площадь старой церкви Санта- Репарата, а по его сторонам располагались два боковых нефа.

Окончанием нефов служили восьмиугольные хоры со стрельчатыми арками, сходившиеся под основанием купола. На них планировалось установить восьмигранную башню купола, закрывающую площадь собора. План завершался полукруглой алтарной апсидой, пристроенной к центральному нефу и двумя боковыми трансептами, пересекающими нефы.

Кампанила

Проект 85-метровой Кампанилы, разработанный Джотто, состоял из строительного плана и эскиза оформления фасада на первом ярусе. Колокольню начали строить возле собора на фундаменте, который заложил Арнольфо ди Камбио. Джотто успел возвести лишь 1 ярус колокольни. После него воплощением проекта занимался Андреа Пизано, а заканчивал возведение кампанилы Франческо Таленти.

Фасады колокольни украсила облицовка из трехцветного мрамора, богатым дополнением которой стали барельефы выдающихся скульпторов Возрождения. Спустя 100 лет после окончания строительства 2 ярус фасада был украшен скульптурами, созданными Донателло. Сейчас они хранятся в музее Дуомо, а на колокольне размещены их копии. Стоит подняться на смотровую площадку кампанилы, куда ведет лестница с 414 ступеньками, чтобы полюбоваться изумительной панорамой Флоренции.

Купол

Проблему возведения купольной башни разрешил архитектор Бруннелески, точно просчитавший параметры восьмигранного купола и вытянутого шпиля. Прежде чем начать установку 37-тонной башни, был сделан каркас из 24 вертикальных жестких ребер и 6 горизонтальных колец. Зодчий разработал механизм, которым поднимали каждую из восьми секций купола на высоту собора в 45 метров, затем соединяя их. В месте соединения 8 внешних и внутренних поверхностей ребер вверху купола Бруннелески предусмотрел каменное ограждение — сераль, окружившее отверстие в вершине купола диаметром 6 метров и высотой до 4,4 метров.

Устойчивость куполу придали увенчанием фонарной башенкой, позволяющей равномерно распределить давление его веса на «барабан». Одновременно башенка послужила изящным завершением храма. В каждом из 8 купольных ребер было спроектировано по 3 окна для освещения и воздуха. Через 15 лет окончания работ, купол в виде красного цветка, расцветшего над стенами храма, предстал перед флорентинцами.

Окончание строительства

Освещение Дуомо в 1436 году Папой Римским не означало завершение строительства. В 1461 году стены нового собора накрыли куполом. Оставалось провести отделку фасада и оформить интерьер. Работы по внешнему оформлению Дуомо в XVI веке выставили на конкурс, завершившийся скандалом из-за желания чиновничества поживиться выделенными финансами. В итоге отделочные работы на фасаде и оформление интерьера начались в середине XIX столетия.
Декорационные работы были поручены итальянскому зодчему Эмилио де Фабрису, завершившему окончательное строительство Санта-Мария-дель-Фьоре в 1887 году. Созданные зодчим узоры и скульптурные композиции стали украшением Дуомо, сделав его облик необычайно легким.

Архитектура

Величественное строение собора выделяется на площади грандиозными размерами и красотой фасада. Храм площадью 8300 кв.м, при ширине 90 метров и длине 153 метров, не кажется массивным сооружением. Поражает ощущение, будто он парит над землей. Стены высотой 45 метров, увенчанные 42-метровым в диаметре куполом с фонарной башней и крестом, возвысили Дуомо от основания до кончика креста на 114 метров. После охватившего изумления величественностью собора, невозможно оторвать глаз от божественной красоты фасада.

Фасад

Богато декорированный экстерьер фасада выглядит изящно и колоритно. Отделка, выполненная с использованием вертикальных и горизонтальных мраморных панелей, восхищает игрой сочетания зеленого мрамора из Прато, розового из Мареммы и белого из Карарры, вызывающей ассоциации с итальянским флагом.

На фоне цветовой гаммы фасада ярко выделяются скульптурные композиции, привлекающие внимание на подходе к храму. Роскошным дополнением фасада служит вид прямоугольной колокольни, в нишах которой разместились статуи и шестигранные медальоны, иллюстрирующие сцены из Библии. На стрельчатых арках фасада изображены фрески, повествующие о земной жизни Девы Марии.

Центральный вход

Экстерьер центрального входа главного фасада признан шедевром неоготической архитектуры. Бронзовые врата, служащие входом, искусно оформлены горельефными сюжетами, иллюстрирующими жизнеописание Богородицы. Над вратами притягивает взгляд барельеф Богородицы, сидящей на троне с младенцем Иисусом и окружившими ее 12 апостолами. Над порталом со статуями фасад украшен большим узорным окно-розой, окаймленным рельефными медальонами, запечатлевшими почетных горожан. Арку над центральным входом украсила фреска, изображающая Мадонну, держащую лилию в руках.

Склеп

Соборный склеп — крипта, расположенная под алтарем с оставшимися от разрушенной церкви Санта-Репарата фрагментами, остатками древнеримских мозаичных полов, настенными мозаиками и фресками XIV века. Получить представление, как выглядела церковь Санта-Репарата, можно осмотрев ее макет. Здесь похоронены в саркофагах флорентийские священнослужители и архитекторы, причастные к возведению храма: проектировщик собора Арнольфо ди Камбио, зодчий кампанилы Джотто и создавший купол Филиппо Бруннелески и Джованни Медичи. Сюда приходят поклониться священной реликвии, находящейся в бронзовой раке – мощам Зиновия Флорентийского, по преданиям обладающих силой воскрешения мертвых.

Интерьер

Интерьер собора выполнен в лучших традициях итальянского готического зодчества. Изящно-величественный вид придается стрельчатыми сводами в нефах, множеством арок и галерей, высотой стен, декорированных пилястрами. При входе останавливается внимание на чудесном мраморном полу. Подняв глаза вверх, посетители восхищаются фресками 15 века на своде с выдающимися уроженцами города, среди которых образы Данте и Джотто.

Еще выше — на куполе, изумляют пятиярусные росписи со сценами Страшного суда в центре, жизнеописаниями Христа, Богоматери, заказчика фресок Козимо I и мастеров, расписывавших купол – Дзукуари и Визави с семьями. Общая площадь росписей составила 3600 м², что сравнимо с половиной футбольного поля. Рассмотреть их вблизи можно поднявшись к куполу по лестнице, выходящей на специальные балконы, откуда хорошо замечательно видны все детали.

Невозможно не любоваться искусными витражами Дуомо на арках нефов, трансептах и барабане, отображающими деяния святых и великомучеников. Заслуживает внимания огромная настенная фреска, выполненная художником Паоло Уччело, изображающая памятник флорентийскому военачальнику Джону Хоквуду. Еще одна достопримечательность, созданная гением Уччело в 1443 году — уникальные часы со стрелками, движущимися в обратном порядке, отмеряющими время до Страшного Суда. Почти 7 веков эти часы регламентировали жизнь флорентинцев, сообщая боем в 24 удара об окончании работ.

Архитектурный комплекс

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции представляет архитектурный комплекс, состоящий из колокольни, баптистерия Иоанна Крестителя XII века и музея.

Баптистерий Сан-Джованни

Баптистерий, названный в честь Иоанна Крестителя, стоит на Соборной площади вблизи собора Санта-Мария-дель-Фьоре. Под его сводами до XIX столетия крестили новорожденных флорентинцев, в том числе поэта Данте и Медичи. Облик баптистерия, выраженный невысоким зданием романского стиля шестигранной формы, сохранился с XII века. Внутреннее оформление крестильного зала примечательно золотистыми росписями на купольной сфере, изобразившие лики святых и библейские сюжеты.

Сильная энергетика исходит от византийских мозаик XIII-XIVстолетий, украшающих купольные своды. На воротах баптистерия интересны барельефы XIII-XV столетий с Иоанном Крестителем и библейскими добродетелями. Позолоченные восточные ворота середины XV столетия, поделенные на 10 одинаковых по размеру табличек, воспроизводящих библейские сюжеты, называют Вратами рая, признавая их настоящим шедевром.

Опера-дель-Дуомо

Музей Дуомо, основанный в 1891 году, занимает бывшую мастерскую зодчего Филиппо Бруннелески. В музейной экспозиции показаны фрагменты и детали декора из старой церкви, кампанилы и баптистерия, представляющие историческую и художественную ценность, а также предметы, не вошедшие в оформление нового собора после обновления его интерьера. Здесь интересно ознакомиться с макетами и чертежами купола, разработанными Филиппо Бруннелески, увидеть коллекцию скульптур XVI века, ранее украшавших фасад и внутреннее помещение собора.

Таинственной энергетикой наполнены статуи XV века: «Кающаяся Мария Магдалина», перенесенная из Баптистерия и Пророка Аввакума, созданная Донателло, ранее находившаяся на колокольной башне. Здесь выставлена и скульптура Папы Римского Бонифация VIII, созданная Арнольфо ди Камбио, в прошлом стоявшая на фасаде собора. Бесценное художественное сокровище музейной коллекции — картины Донателло «Мария Магдалина», Микеланджело «Оплакивание Христа».

Время работы и цены на билеты

Ознакомиться с интерьером Дуомо получится:

• в летний период: с понедельника по среду и пятницу с 10.30 до 17.00. По четвергам – до 15.30, по субботам до 16.45 и по воскресным дням с 13.30 до 18.00.
• в осенне-зимний период – с 10.00 до 16.00.

Вход в собор свободный.

Остальные достопримечательности соборного комплекса удобно посещать, купив Единый билет за 18 €, действительный 72 часа. Пройти в любую достопримечательность по комплексному билету можно только 1 раз.

На смотровую площадку колокольни можно подняться каждый день с 10.30 до 19.00 и только в субботу до 16.45 – летом и с 8.15 до 19.00 в осенне-зимнее время. Билет стоит 6 €.

Подъем к куполу стоимостью 8 Є открывается с 8.30 и длится до 17.30.

Посмотреть раритеты и реликвии музея можно ежедневно с 9.00 до 20.00 летом и до 19.00 осенью и зимой, а по воскресным дням до 13.45. Музей не работает только по первым вторникам каждого месяца. Стоимость билета совмещенного с посещением баптистерия – 11€.

Пройти отдельно в баптистерий можно всего за 3€. С 8.15 до 18.30. Билеты удобно покупать на официальном сайте Дуомо, распечатав его. На месте приобретают билет в Centro Arte e Cultura, расположенном напротив баптистерия.

Где находится и как добраться

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции возвышается в центре на Piazza del Duomo. Попасть к нему от вокзала Санта-Мария-Новелла легко пешком, выйдя на улицу Панцани, от которой повернуть на улицу Черретани, откуда открывается вид на Собор с выходом на площадь Дуомо. Из других районов города просто добираться автобусами №№ 6,14, 17, 22, 23, 36, 37, 71, идущими до Соборной площади.